登上《生活》雜志的波洛克

《生活》雜志用文章標題發(fā)問:《杰克遜·波洛克:美國當今最偉大的畫家?》。標題上方有張波洛克的照片，藝術(shù)家站在一幅顏料四下潑的寬幅畫前，一副漫不經(jīng)心的模樣。

作品：網(wǎng)之外 作者：波洛克

文章的語氣有些困惑(其中提到，波洛克的鄰居以猜測他到底畫了什么為樂)，且根據(jù)讀者反饋，許多人對波洛克的抽象畫竟能被當作藝術(shù)而憤憤不平。不過，單就《生活》雜志提出了間題這一點就意義重大。在全美以圖像為主導(dǎo)的雜志中，《生活》首屈一指，每周銷量達數(shù)百萬冊。登上雜志后，原本在紐約藝術(shù)精英圈外鮮為人知的波洛克搖身一變成了全國偶像。

配圖里的一張黑白照片塑造了波洛克的標志性形象。照片中，波洛克蹲在畫布前，手執(zhí)油漆刷，任由顏料滴落畫布，創(chuàng)作著連綿不斷、既沒有起點也沒有終點的構(gòu)圖。波洛克作畫時，好似隨著幻想曲起舞，其繪畫風格也很快得名“行動繪畫”。

《生活》雜志編輯是從克菜芒?格林伯格( Clement Greenberg)那里了解到波洛克的，這位品位高雅的批評家對波洛克評價很高，從而引發(fā)了文章標題中頗具挑釁意味的間題。格林伯格認為，波洛克等抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家開啟了全新的藝術(shù)形式，擺脫了歐洲傳統(tǒng)的影響，形成了純粹的美國藝術(shù)。據(jù)傳，中央情報局在冷戰(zhàn)期間大力支持波洛克的藝術(shù)，稱其作品為“自由人民的自由藝術(shù)”，這件事恐怕不假，波洛克的確迅速成為同代人中最家喻戶曉的藝術(shù)家，為組約成為戰(zhàn)后世界藝術(shù)的新中心貢獻了一己之力